L’ouvrage fournit toutes les clés pour analyser les 18 contes fantastiques de Guy de Maupassant. Le résumé détaillé est suivi de l’étude des problématiques essentielles, parmi lesquelles : – Les types des personnages – L’univers fantastique – Le fantastique de Maupassant – L’art de Maupassant.
Destiné aux élèves de terminale, de classes préparatoires ou d'université, l'ouvrage propose la biographie de l'auteur, ses caractéristiques littéraires (courant, style, thèmes...) et résume dans des fiches analytiques ses oeuvres majeures. Des passages clés de livres ainsi que des sujets corrigés de commentaires de textes et de dissertations sont donnés.
Si l’on connaît bien les relations entre Flaubert et Maupassant, on méconnaît celles que tous deux ont entretenues avec le poète Alfred Le Poittevin. Oncle de Maupassant et grand ami de Flaubert, le trio est uni par de puissants liens et une passion commune, la littérature. Les contributions, issues du colloque, mettent en lumière la place et le rôle de Maupassant au sein de cette triangulation, éclairant également chacun des pôles de cette figure.
L'histoire littéraire est jalonnée d'affirmations si convaincantes qu'elles se répètent à l'envi. Maupassant en a souvent été victime. On a pu dire que ses volumes de récits courts étaient la simple réunion - hasardeuse et opportuniste - des derniers textes parus dans la presse. Un certain nombre d'éditeurs ont alors redistribué les contes et nouvelles sur le lit de Procuste, regroupant de façon parfois arbitraire les récits courts autour de parcours thématiques et génériques. Pour une poétique du recueil se propose de montrer que, loin d'être la rencontre fortuite de textes, les volumes de contes conçus par Maupassant jouent avec les possibilités du livre et avec les voisinages de textes qu'il permet. Comment ignorer que, sur les quelque trois cents contes parus dans les journaux, Maupassant a laissé dans ses cartons un tiers de sa production et a ventilé les deux tiers restants dans quinze recueils qu'il a composés lui-même ? Pourquoi l'édition posthume ne les a-t-elle pas plus souvent pris en compte ? Selon quels critères les textes ont-ils été répartis par l'écrivain dans ses quinze ouvrages ? Que peut nous apprendre l'archéologie des recueils ? ...
Guy de Maupassant est un des pionniers dans l'exploration des tréfonds de l'âme humaine dans toute leur noirceur, puisant dans les peurs ancestrales. Ses contes fantastiques sont à l'origine d'une forme narrative qui a fleuri dans le monde entier au XIXe siècle, et qui continue aujourd'hui encore d'influencer la création littéraire.
On part ici d'une hypothèse: le nom et la personne de Maupassant ne coïncident pas, séparés l'un de l'autre par la distance incommensurable d'un comme. La coupe du comme discontinue le sujet, l'écarte de sa marque, mais sans qu'elle cesse d'être la sienne...Hypothèse que l'on vérifie ensuite par l'examen des répercussions de cette imperceptible déchirure dont les effets se font sentir partout dans l'oeuvre. Des effets qui intéresent l'histoire d'une écriture, la marche d'un texte, l'organisation singulière de ses figures ey de ses thèmes (le miroir, la ressemblance, la transparence), - mais qui, par-delà les limites concrètes de ce texte, affectent jusqu'aux réponses à des questions aussi apparemment étrangères au projet romanesque, et touchant d'aussi près le discours de la philosophie, que celles de l'origine, de la représentation et de l'identité.
La dimension fantastique est un recueil en trois volumes de nouvelles choisies et présentées par Barbara Sadoul. Histoires de vampires, de fantômes ou de monstres, ces anthologies nous font redécouvrir les maîtres de la littérature fantastique : Hoffmann, Balzac, Wilde, Jodorowsky, Hugo, Poe, Lovecraft et bien d'autres. Surgies de l'imagination des plus grands écrivains classiques et modernes, les figures surnaturelles qui hantent ces récits sont éternelles. Elles raniment, le temps d'une lecture, la magie et les terreurs de notre enfance. Théophile Gautier, Gérard de Nerval, Alphonse Daudet, George Sand, Edgar Poe, Guy de Maupassant, Howard P. Lovecraft, Jean Ray, Richard Matheson, entre autres, nous invitent à déguster ces fruits défendus du rêve, à explorer l'autre côté... à nos risques et périls ! L'occasion de découvrir les fondateurs et les métamorphoses d'un genre littéraire en perpétuelle renaissance...
Décryptez les Contes de la Bécasse de Guy de Maupassant avec l'analyse du PetitLitteraire.fr ! Que faut-il retenir des Contes de la Bécasse, le recueil de nouvelles phare du courant réaliste ? Retrouvez tout ce que vous devez savoir sur cette œuvre dans une analyse complète et détaillée. Vous trouverez notamment dans cette fiche : • Un résumé complet des seize contes • Une présentation des personnages-clés de chacun des seize contes • Une analyse des spécificités de l'œuvre : contes ou nouvelles, réalisme ou naturalisme et une satire de la société Une analyse de référence pour comprendre rapidement le sens de l'œuvre. LE MOT DE L'ÉDITEUR : « Dans cette nouvelle édition de notre analyse des Contes de la Bécasse (2017), avec Dominique Coutant-Defer et Célia Ramain, nous fournissons des pistes pour décoder ce recueil de nouvelles hautes en couleur. Notre analyse permet de faire rapidement le tour de l'œuvre et d'aller au-delà des clichés. » Stéphanie FELTEN À propos de la collection LePetitLitteraire.fr : Plébiscité tant par les passionnés de littérature que par les lycéens, LePetitLittéraire.fr est considéré comme une référence en...
La dimension fantastique est une série de recueils de nouvelles choisies et présentées par Barbara Sadoul. Histoires de vampires, de fantômes ou de monstres, ces anthologies nous font redécouvrir les maîtres de la littérature fantastique : Maupassant, Wilde, Matheson, Hugo, Poe, Lovecraft et bien d'autres. Esprits malfaisants, hallucinations macabres, ombres menaçantes, loups-garous, statues animées, génies farceurs... Autant de créatures nées de l'imagination de leurs auteurs ou héritées de la tradition populaire, qui hantent depuis toujours ces récits, reflets de nos peurs les plus profondes. Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Gérard de Nerval, Edgar Allan Poe, Oscar Wilde, Howard P. Lovecraft, Richard Matheson, Ray Bradbury, et bien d'autres encore, nous invitent à explorer l'autre côté, à faire un étonnant voyage... dans la dimension fantastique ! Ce Grand Librio réunit la plupart des nouvelles de La dimension fantastique, publiées en quatre tomes de 1996 à 2008 en Librio. Avec ce grand volume, ayez un panorama le plus complet possible de ce genre littéraire en perpétuelle renaissance.
Dans le recueil des Contes fantastiques, toutes les références majeures du « récit d'angoisse » français. Le Horla La Peur La Main L'Auberge La Légende du Mont Saint-Michel La Chevelure Lettres d'un jour La Nuit
" La peur (et les hommes les plus hardis peuvent avoir peur), c'est quelque chose d'effroyable, une sensation atroce, comme une décomposition de l'âme, un spasme affreux de la pensée et du cœur, dont le souvenir seul donne des frissons d'angoisse. " Guy de Maupassant signe ici six de ses derniers contes, aventures terribles et textes majeurs de la déraison sur lesquels notre bon sens vient heurter. Six peurs, six folies de doute et de dédoublement, d'hallucinations et de visions, six tentatives écrites pour combattre le haut mal et dans lesquelles l'auteur jette les plus belles - parce que les plus vaines -, les plus vives ressources de sa verve : une désespérance malade et lucide.
Cet ouvrage est une réédition numérique d’un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d’origine.
Le Horla est une nouvelle fantastique de Guy de Maupassant parue en 1886 et dans une version étendue définitive en 1887. Dans ce livre le narrateur raconte dans des lettres adressées à son medecin sa folie et la terreur qu'il subissait. Le Horla, un être surhumain, le terrasse chaque nuit et lui boit sa vie. Cette folie le conduira à de nombreuses actions insensées. Il en viendra même à mettre le feu à sa maison et laissera brûler ses domestiques. Maupassant souffrait de troubles, notammentl'impression de se voir à l'extérieur de lui, ou l'impression qu'il était étranger à la personne qu'il voyait dans le miroir. En fait le Horla est l'aboutissement d'une série de conte qui partent d'un sentiment de double puis à un être surnaturel. Maupassant a renouvelé le thème du double, présent dans la littérature fantastique depuis Hoffmann, en se servant des dernières réflexions scientifiques et médicales à la mode, notamment l'hypnose et les travaux sur l'hystérie de Charcot à la Salpêtrière.
Professeurs, chargés de cours à l’Université de Lille III, Thérèse et Fabrice Thumerel collaborent à de nombreuses revues (L’École des lettres, Revue des sciences humaines, Les cahiers naturalistes, Études normandes, Revue d’histoire littéraire de la France, etc.), et ont fait paraître un ouvrage sur la dissertation littéraire générale (L’École des lettres, nov. 1989, 80 p.). Le Doctorat de Thérèse Thumerel-Perquis porte, précisément, sur Maupassant.
Le Horla constitue l'une des nouvelles fantastiques les plus caractéristiques de Maupassant. Solitude, angoisse, mort, sommes-nous dans le réel ou dans l'imaginaire ? quelle est la frontière entre raison et folie ? Des questionnements en forme de motifs littéraires.
Seminar paper de l'année 2005 dans le domaine Etudes des langues romanes - Français - Littérature, note: 2,0, Johannes Gutenberg-Universität Mainz (Institut für Romanistik), cours: Fantastische Erzählungen in Frankreich, 8 sources bibliographiques, langue: Français, résumé Qu′est-ce que la littérature fantastique? En entendant ce nom, l′on pensera très sûrement aux oeuvres littéraires fantastiques, telle que Le Seigneur des Anneaux, c′est à dire à tout récit contenant un peu d′invraisemblance, de magie ou de créatures monstrueuses. Mais la littérature fantastique dont il s′agit dans ce travail est différente. Celle-ci est née au XIXe siècle, à l′époque de Mérimée, de Cazotte, de Maupassant et bien d′autres écrivains bien connus. C′est sur le dernier de ces auteurs que se concentrera ce travail, afin de faire ressortir les traits caractéristiques de la littérature fantastique, ses motifs principaux et les techniques d′écriture qui y sont appliquées. Tout d′abord nous verrons une définition du positivisme, philosophie qui dominait le XIXe siècle et qui a stimulé la naissance d′une littérature fantastique. Car, le fantastique...
Une statue antique aux pouvoirs maléfiques, une belle et mystérieuse jeune femme ressurgie des cendres de Pompéi, une sensuelle apparition fantomatique... Découvrez trois nouvelles écrites par des maîtres du fantastique, qui mettent en scène des créatures féminines aussi envoûtantes qu'inquiétantes et qui plongent le lecteur dans un univers étrange. Des questionnaires progressifs de compréhension et d'analyse du texte. Des exercices de vocabulaire à partir de champs lexicaux. Des activités d'expression orale. Des travaux d'écriture. Des activités "Histoire des arts". Des activités numériques. Les grands thèmes de l'oeuvre : 1. L'irruption du surnaturel ; 2. Des femmes fatales. Deux groupements de textes : 1. Les créatures féminines dans les récits fantastiques ; 2. Quand les objets prennent vie... Recommandé pour le cycle 4 en 4e.
Édition enrichie (Introduction, notes, annexes, chronologie et bibliographie) Ce volume de récits fantastiques, pour la plupart écrits de 1882 à 1887, Maupassant ne l'a pas lui-même composé. A les lire à la suite, rassemblés selon leur ordre de publication, on comprendra mieux cependant que le fantastique est une constante de l'oeuvre - et qui est apparue très tôt : contrairement à ce qu'une certaine légende a fait croire, Maupassant, bien que la folie l'ait terrassé à la fin de sa vie, n'a pas écrit sous sa dictée. Mais s'agit-il vraiment de fantastique ? Rien de surnaturel ici, ni de merveilleux. Mais des histoires qui font place à l'angoisse et à la cruauté, à la folie et à la peur, à la division de l'être qui s'analyse avec lucidité. Le génie de l'auteur est alors de rendre son lecteur captif, d'agir sur sa conscience et de lui faire croire avec naturel et simplicité que ce fantastique intérieur, cohérent et logique, est aussi la vie ordinaire, mais devenue soudain étrange. Edition de Mariane Bury.
"The Horla" (French: Le Horla) is an 1887 short horror story written in the style of a journal by the French writer Guy de Maupassant, after an initial, much shorter version published in the newspaper Gil Blas, October 26, 1886.
La littérature du sida s'inscrit dans un mouvement de retour au corps en tant que sujet et le point de départ d'un travail nouveau initié par le philosophe Michel Foucault. La présente anthologie s'intéresse au corps qui subit la souffrance et la dégradation physique provoquées par la maladie. Une étude qui s'intéresse également à la littérature de la souffrance du 19e siècle.
Écrit en 1887 par Guy de Maupassant, LE HORLA-nouvelle (2ème version) s?inscrit dans le cadre de la nouvelle catégorie du fantastique émergeant à l?époque de l?écrivain : c?est le « fantastique intérieur » qui le différencie et l?éloigne du « merveilleux » ou du « féerique ». Le récit qui prend la forme d?un journal intime relate les phénomènes aussi insolites qu?angoissants dont un être vivant mais invisible en serait la cause. Pourchassé par cet être maléfique qui a tout pouvoir sur sa victime, l?écrivain entraine le lecteur, par la profondeur de ses analyses et la force de ses descriptions, dans un univers fantastique fascinant. La présente étude littéraire aborde le registre fantastique sur deux plans majeurs : d?une part l?approche du contexte historique et social et les influences exercées sur l??uvre, et d?autre part la mise en forme discursive interprétant l?irrationnel par ses rapports au rationnel, dans l?imaginaire de l?écrivain. Ce travail qui ne se limite donc pas à la seule analyse des marques linguistiques du texte constitue au-delà une recherche sur la mise en ?uvre des procédures logico-discursives et de l?organisation du discours ...
Une édition de référence du Horla de Guy de Maupassant, spécialement conçue pour la lecture sur les supports numériques. « D’où viennent ces influences mystérieuses qui changent en découragement notre bonheur et notre confiance en détresse ? On dirait que l’air, l’air invisible est plein d’inconnaissables Puissances, dont nous subissons les voisinages mystérieux. Je m’éveille plein de gaieté, avec des envies de chanter dans la gorge. – Pourquoi ? – Je descends le long de l’eau ; et soudain, après une courte promenade, je rentre désolé, comme si quelque malheur m’attendait chez moi. – Pourquoi ? – Est-ce un frisson de froid qui, frôlant ma peau, a ébranlé mes nerfs et assombri mon âme ? Est-ce la forme des nuages, ou la couleur du jour, la couleur des choses, si variable, qui, passant par mes yeux, a troublé ma pensée ? Sait-on ? »
Les territoires des fantastiques sont multiples, et n’ont pas toujours été explorés. Il en va de même des divers états du fantastique, qui ont produit, et produisent encore, des effets spécifiques, par la mise en œuvre, dans les textes, de figures culturellement codées mais traumatisantes, comme le cauchemar, les monstres, les doubles, les vampires ou Méduse – sans oublier des monstruosités plus actuelles. Chaque époque de la seule « culture occidentale » a donné lieu à des prises en compte, dans l’imaginaire comme dans la réalité, de figures de l’horreur, de la terreur et de la monstruosité – par des récits qui montrent l’évitement du regard, ou sa saturation devant l’innommable. Notre époque, en privilégiant la « monstration » franche, de préférence aux ruses du regard, a-t-elle vraiment donné toute sa place à une lecture des effets de malaise engendrés quand ces figures peintes produisent ou reproduisent ce qu’intuitivement chacun de nous connaît comme un « sentiment de fantastique » ? Comment cet « impossible et pourtant là » se présente-t-il dans le cadre des tableaux présentés comme fantastiques, au moins depuis...
Ce remarquable ouvrage, écrit par un des grands spécialistes de Maupassant, Gérard Delaisement (ancien Inspecteur d’Académie), démontre brillamment que Maupassant « n’était pas un homme du XIXe siècle, malgré les moustaches (...) mais un écrivain d’aujourd’hui ». Organisant sa réflexion en quatre grands chapitres qui rendent compte de l’évolution à la fois thématique et chronologique de la pensée et de la recherche moderne de Maupassant, l’auteur analyse ce concept de modernité, et explique comment l’écrivain, même au début de sa carrière, se situait dans une quête d’écriture qui l’amenait bien au-delà de son temps. Dépassant très tôt la querelle des Anciens et des Modernes, et refusant toute étiquette pour ne célébrer que l’individu, Maupassant se réclame de cette « race d’homme qui tire en avant ». Après un succès littéraire immédiat avec Boule de Suif, que Flaubert qualifie de chef-d’œuvre, il fut d’abord chroniqueur. Et déjà son « œil neuf » lui permet d’anticiper les véritables causes des krachs boursiers bien avant que les spécialistes n’en parlent. Il a la même lucidité moderne en politique. Les...
Un être invisible hante un personnage qui ne peut lui échapper. Une jeune morte réapparait dans un château gardé par un étrange jardinier. Une main s'anime et tue l'homme qui la gardait chez lui comme un trophée... Voici le sujet de trois des sept nouvelles de ce recueil, sept nouvelles fascinantes où le lecteur, confronté à des faits insolites et captivé par l'art du conteur, sent parfois vaciller sa raison. Bibliocollège propose : • le texte intégral annoté des sept contes : le Horla, la Peur (1), la Main, Conte de Noël, un fou, Apparition, la Peur (2), retours sur l'oeuvre, • des questionnaires au fil du texte, • des documents iconographiques exploités, • une présentation de Maupassant et de son époque, • un aperçu du genre fantastique • un groupement de textes : « L'Homme invisible ».
Dans cette famille de petits rentiers du Havre, la nouvelle de l'héritage de Jean, le second fils, déclenche une véritable tempête et agit comme un révélateur. Dans l'esprit de Pierre, le fils aîné, les questions affluent : qui est cet ami de la famille, ce Maréchal, qui a fait de Jean son héritier ? Entre la quête de vérité de Pierre et la recherche du bonheur de Jean, la lutte s'engage, acharnée... Maupassant noue dans ce court roman un drame que le lecteur vit intensément aux côtés de Pierre, observateur privilégié à la recherche d'une vérité impossible et victime d'une société bourgeoise dont la façade de respectabilité se lézarde sous nos yeux. La discrète ironie de l'auteur donne à ce constat amer une force qui saisit le lecteur, attentif et complice. Bibliolycée propose : • le texte intégral annoté, • un questionnaire bilan de première lecture, • des questionnaires d'analyse de l'œuvre, • six corpus accompagnés de questions d'observation et de travaux d'écriture, • une présentation de Maupassant et de son époque, • un aperçu du genre de l'œuvre et de sa place dans l'histoire littéraire.
Dans cette famille de petits rentiers du Havre, la nouvelle de l'héritage de Jean, le second fils, déclenche une véritable tempête et agit comme un révélateur. Dans l'esprit de Pierre, le fils aîné, les questions affluent : qui est cet ami de la famille, ce Maréchal, qui a fait de Jean son héritier ? Entre la quête de vérité de Pierre et la recherche du bonheur de Jean, la lutte s'engage, acharnée... Maupassant noue dans ce court roman un drame que le lecteur vit intensément aux côtés de Pierre, observateur privilégié à la recherche d'une vérité impossible et victime d'une société bourgeoise dont la façade de respectabilité se lézarde sous nos yeux. La discrète ironie de l'auteur donne à ce constat amer une force qui saisit le lecteur, attentif et complice. Bibliolycée propose : • le texte intégral annoté, • un questionnaire bilan de première lecture, • des questionnaires d'analyse de l'œuvre, • six corpus accompagnés de questions d'observation et de travaux d'écriture, • une présentation de Maupassant et de son époque, • un aperçu du genre de l'œuvre et de sa place dans l'histoire littéraire.
Un être invisible hante un personnage qui ne peut lui échapper ; une jeune morte réapparaît dans un château gardé par un étrange jardinier ; une main s'anime et tue l'homme qui la gardait chez lui comme un trophée... Voici le sujet de trois des sept nouvelles de ce recueil, sept nouvelles fascinantes où le lecteur, confronté à des faits insolites et captivé par l'art du conteur, sent parfois vaciller sa raison.
Décryptez l’univers de Guy de Maupassant en moins d’une heure ! Considéré pendant longtemps comme un auteur trop simple et trop superficiel, Maupassant figure aujourd'hui dans le panthéon de la littérature française. Auteur de six romans, il est surtout passé à la postérité pour ses contes et nouvelles. Refusant de se laisser enfermer dans une école littéraire, il ne s'inscrit pas moins dans l'esthétique réaliste qui domine son époque, avec pour ambition de dépeindre le réel sans chercher à l'embellir. Mais chez Maupassant, le quotidien est parfois bouleversé par l'irruption de l'insolite. Le réalisme cède alors le pas au fantastique, à la folie, à la peur... Ce livre vous permettra d’en savoir plus sur : Le contexte politique et culturel dans lequel Maupassant s’inscritLa vie de l’écrivain et son parcoursLes caractéristiques et spécificités de ses œuvres Une sélection d’œuvres-clés de MaupassantSon impact dans l’histoire littéraireLe mot de l’éditeur : « Dans ce numéro de la série 50MINUTES | Écrivains, Marie Piette retrace le destin de Maupassant, de son enfance normande à la fin de sa vie, placée sous le signe de la...
Peut-on tomber amoureux d'une cafetière ? Ou demander la main d'une momie vieille de trente siècles ? Un acteur risque-t-il d'être emporté par le diable ? Telles sont quelques-unes des histoires étranges imaginées par Théophile Gautier, qui donne vie à des personnages évadés de leurs tableaux ou entraîne son héros dans d'incroyables conversations avec des divinités échappées d'antiques tapisseries. Souvent burlesques, parodiques ou ironiques, ces contes fantastiques sont aussi une étonnante galerie de symboles et d'images romantiques. Bibliocollège propose : • le texte intégral annoté de cinq contes : la Cafetière, Omphale, le Chevalier double, le Pied de Momie, Deux acteurs pour un rôle • des questionnaires au fil du texte, • des documents iconographiques exploités, • une présentation de Théophile Gautier et de son époque, • un aperçu du genre du conte fantastique, • un groupement de textes : « Rencontres et images du diable ».
L'aura que la figure du medecin a acquise au XIXe siecle (l'homme de science y faisant office de nouveau prophete), participe d'une construction mythique moderne que le docteur Jean Martin Charcot a illustree et promue comme d'autres avant lui. Les romans de la Salpetriere expose en quoi la reception - tronquee et partisane - de l'oeuvre du celebre neurologue sert de point d'ancrage a l'image de la science diffractee dans la litterature fin de siecle. Bertrand Marquer interroge en effet comment, autour du repute professeur, la pratique experimentale et les discours sur l'hysterie ont influence un imaginaire; mais aussi quel role a joue l'action conjointe de l'ideologie, de la technique et de la rhetorique dans l'elaboration d'une representation fantasmee du "maitre de la Salpetriere." De fait, la scenographie medicale dont le grand clinicien est le principal acteur a suscite moult echos esthetiques et litteraires. De nombreux romans refletent la diversite des postures adoptees: le naturalisme anticlerical (Zola, Lemonnier, Claretie, Daudet) cotoie la fantasmagorie clinique (Maupassant, Mirbeau, Lermina, Lorrain, Rachilde), voire un mystere religieux renouvele (Huysmans, Villiers...
Lire et voir les classiques : Un cahier iconographique en couleurs avec un questionnaire pour la lecture de l'image, le texte intégral annoté, la biographie de l'auteur et la genèse de l'œuvre, l'étude des contextes et des thèmes principaux, des questionnaires de lecture analytique et des groupements de textes
Où se cachent les nouvelles sources de la peur? Quand la réalité montre-elle son envers angoissant? Le nouveau fantastique de Jean-Pierre Andrevon nous invite à parcourir avec le « King » ou « Lovecraft » français les chemins sinueux de l’étrange moderne. New sources of fear – where do they hide? When does reality reveal its distressing underside? Le nouveau fantastique de Jean-Pierre Andrevon invites us to walk the winding paths of the modern uncanny along with “the French King” or “the French Lovecraft”.
Une mystérieuse affaire secoue Paris tout entier. Tout le monde y voit quelque chose de surhumain — de «surnaturel». Pour M. Bermutier, juge d’instruction, cette affaire doit être qualifiée «d'inexplicable», au même titre que celle qu'il a due résoudre en Corse. Un anglais, soupçonné de vendetta, avait dans son salon une main noircie et asséchée par le temps. C'était la main de son «meilleur ennemi». Il la gardait là, enchainée au mur, de peur qu'elle s'échappe et, peut-être, le tue... Parue dans le recueil «Contes du jour et de la nuit» en 1885, «La Main» est une nouvelle fantastique à glacer le sang. Guy de Maupassant (1850-1893) est un écrivain et journaliste français né au bord du littoral normand. Sa mère, douée d’une grande culture littéraire, participe à son éducation tournée vers les livres. Il passe le reste de son temps dans la campagne ou les ports, à converser avec pêcheurs et paysans qui lui serviront d’inspiration plus tard pour quelques personnages. À 12 ans, il est envoyé en pension où la religion, très présente, anime en lui un dégoût pour le sacré. Après le lycée, il est mobilisé en 1870 pour la guerre contre ...
Tout en restant une des réussites les plus abouties du réalisme et l'un des hauts lieux du naturalisme, la biographie imaginaire de Jeanne est désormais débarrassée de ses scories de l'école médanite comme du perfectionnisme flaubertien. « Copyright Ele
Dans la littérature, le secret engendre paradoxalement un spectacle. Il se révèle en effet être un ressort dramatique d'une efficacité remarquable. Mieux encore, certains romans, pour masquer une vérité, s'adossent avec constance au motif du jeu théâtral, quand ils ne recourent pas aux procédés formels distinctifs du théâtre. A partir d'une œuvre dramatique, celle de Marivaux, Arielle Meyer décrit le modèle de fonctionnement du secret pour déterminer ce qui l'arrime au spectaculaire. Elle apprécie ensuite la manière dont ce modèle est transposé dans un ensemble d'ouvrages romanesques du XIXe siècle ; elle identifie et compare les incidences formelles qu'occasionne dans le récit le traitement variable d'un thème commun : Mademoiselle de Maupin, Les Diaboliques, mais aussi Armance et Les Rougon-Macquart, autant de textes bâtis sur l'histoire d'un personnage dont le secret est suspendu au désir et à la sexualité.