Le Horla constitue l'une des nouvelles fantastiques les plus caractéristiques de Maupassant. Solitude, angoisse, mort, sommes-nous dans le réel ou dans l'imaginaire ? quelle est la frontière entre raison et folie ? Des questionnements en forme de motifs littéraires.
Cible : Collège 7 nouvelles annotées : Dans ces courtes histoires, on voit des meubles bouger ou des monstres dans les greniers, on croise des marchands louches et des femmes envoûtantes. Selon la nouvelle, l’étrange s’introduit dans un lieu, s’empare d’un personnage, sonne à notre porte... Nous voici plongés dans le fantastique. Découvrez sept chefs-d’œuvre des plus grands auteurs du genre : E.T.A Hoffmann (L’Homme au sable), Allan Poe (Le Cœur révélateur), Théophile Gautier (La Morte amoureuse), Guy de Maupassant (La Peur et Qui Sait ?), Dino Buzzati (Le Monstre) et Richard Matheson (Le Jeu du bouton). Dossier thématique Frontières avec le réel Par Aurélia Dal Zotto Biographies des auteurs, histoires des œuvres Des lieux frontières Le vampire, le diable, le revenant et l’automate : des personnages frontières Expériences intimes de la frontière Prolongements interdisciplinaires Cinéma Éducation musicale Histoire des arts Vocabulaire, exercices écrits et oraux groupements de textes et lecture d’images autour de l’œuvre Le + pour l’oral : en partenariat avec Audiolib [logo Audiolib], des extraits de l’œuvre lus par des comédiens et...
La nouvelle de Mérimée, suivie de deux autres nouvelles fantastiques : « Qui sait ? », de Maupassant, et « L’influence des astres », de Buzzati. Dans une édition, tout en couleurs, enrichie de compléments pédagogiques en lien avec le thème « La fiction pour interroger le réel » du programme de français en 4e. Les nouvelles Les trois nouvelles mettent en scène des objets qui semblent dotés de vie. Dans la nouvelle de Mérimée, une statue est ainsi soupçonnée d’avoir étouffé un jeune homme le soir de son mariage. Le narrateur de « Qui sait ? » voit s’enfuir des meubles de sa maison. Dans « L’influence des astres » (Dino Buzzati), la lecture d’un horoscope malheureux paraît déclencher une succession de catastrophes... Écrits par trois maîtres de la nouvelle, ces courts récits fantastiques laissent le lecteur hésitant : les faits évoqués ont-ils une explication rationnelle ? Les compléments pédagogiques • un avant-texte pour préparer la lecture • des lectures actives au fil du texte • des repères sur la nouvelle et le fantastique • un parcours de lecture analytique • des ateliers interdisciplinaires • un groupement thématique ...
Invisible, indéfinissable, malfaisante, la " chose " rôde déjà autour de lui. L'homme est pris de fièvres, d'insomnies, de cauchemars. L'eau de sa carafe disparaît, la tige d'une rose se brise sous ses yeux, les pages de son livre tournent d'elles-mêmes. Perd-il la raison ? À l'angoisse succèdent la peur et bientôt l'épouvante. Une lutte démoniaque se prépare entre l'homme et cette image maléfique de lui-même qui le dévore peu à peu et s'empare de lui. Qui est cet Autre qui maintenant crie son nom, " le Horla " ? " C'est lui, qui me hante ! Il est en moi, il devient mon âme ; je le tuerai ! " Le thème de la folie court comme un motif effrayant chez Maupassant que la maladie mentale emportera à l'âge de quarante-trois ans. Mais Le Horla, journal d'un fou, demeure l'œuvre d'un artiste au sommet de son art, une des plus troublantes de la littérature fantastique.
Un choix de nouvelles : La Main d’écorché – Apparition - Lui ? - La Chevelure - la Nuit, pour cerner les caractéristiques du genre fantastique. Notions littéraires : les effets de réel dans une nouvelle fantastique, les personnages, les situations d'énonciation Histoire des arts : les feuilletons dans la presse du XIXe siècle, le fantôme, la psychiatrie Repères élèves : frise historique et culturelle du XIXe siècle, lexique littéraire, notes de vocabulaire, méthode Œuvre du rabat : Borrani
Édition enrichie (Introduction, notes, annexes, chronologie et bibliographie) Ce volume de récits fantastiques, pour la plupart écrits de 1882 à 1887, Maupassant ne l'a pas lui-même composé. A les lire à la suite, rassemblés selon leur ordre de publication, on comprendra mieux cependant que le fantastique est une constante de l'oeuvre - et qui est apparue très tôt : contrairement à ce qu'une certaine légende a fait croire, Maupassant, bien que la folie l'ait terrassé à la fin de sa vie, n'a pas écrit sous sa dictée. Mais s'agit-il vraiment de fantastique ? Rien de surnaturel ici, ni de merveilleux. Mais des histoires qui font place à l'angoisse et à la cruauté, à la folie et à la peur, à la division de l'être qui s'analyse avec lucidité. Le génie de l'auteur est alors de rendre son lecteur captif, d'agir sur sa conscience et de lui faire croire avec naturel et simplicité que ce fantastique intérieur, cohérent et logique, est aussi la vie ordinaire, mais devenue soudain étrange. Edition de Mariane Bury.
Œuvres en texte intégral, en lien avec le thème « La fiction pour interroger le réel » du nouveau programme de français en 4e. Résumé Le narrateur confie à son journal l'expérience angoissante qu'il fait de la présence d'un être invisible auquel il donne le nom de Horla. Jour après jour, sa terreur augmente et les doutes qui l'assaillent le mènent aux portes de la folie. Un récit incontournable de la littérature fantastique, suivi de Lettre d'un fou qui en éclaire la genèse. L’édition Classiques & Cie collège Par Nora Nadifi. Soigneusement annoté, le texte est associé à un dossier illustré, qui comprend : – un guide de lecture intitulé « Deux nouvelles fantastiques sur le thème de la folie », avec des repères, un parcours de l'œuvre et un groupement de documents sur le thème de l’inquiétante étrangeté, – une enquête documentaire sur les thèmes fantastiques dans la peinture du XIXe siècle, qui permet de prolonger l’étude de l’œuvre par un travail d’histoire des arts.
De cet âge d'or de la littérature fantastique que fut le XIXe siècle- de Hoffmann à Pouchkine, de Mérimée à Edgar Poe...- bien des trésors sont à découvrir ou à redécouvrir. Les six nouvelles anglaises et américaines rassemblées ici en font partie, soit que leur auteur demeure méconnu comme James Hogg (1770-1835) soit que sa célébrité s'attache à d'autres genres d'écrits, ce qui est le cas de Charles Dickens ou d'Arthur Conan Doyle. Le choix proposé nous invite d'autre part à explorer les sources multiples du fantastique. Dans une expédition d'enfer, le monde du rêve nocturne et celui de la veille se mêlent inextricablement. Le cœur révélateur, d'Edgard Poe, nous plonge au cœur de la folie entre un assassinat et un aveu également incompréhensibles. Chez Dickens mais aussi chez Ambrose Bierce, l'isolement extrême d'un homme semble expliquer ses terreurs, jusqu'au moment où un fait surgit qui les justifie. Stevenson prépare le fantastique par le macabre. Conan Doyle nous y amène au fil d'une enquête des plus rigoureuses. Mais quel que soit le terrain choisi, chacune de ses nouvelles illustre une règle d'or : l'effet produit sur le lecteur...
Un homme hanté par un double invisible... Une statue maléfique qui tue par jalousie... Un voyageur amoureux du fantôme d'une jeune femme... Quand nos peurs troublent notre raison, comment distinguer le rêve du réel ? Horla, La Vénus d'Ille et La Cafetière, 3 chefs-d'oeuvre de la littérature fantastique du XIXe siècle réunis en un seul volume.
Le Horla est une nouvelle fantastique de Guy de Maupassant parue en 1886 et dans une version étendue définitive en 1887. Dans ce livre le narrateur raconte dans des lettres adressées à son medecin sa folie et la terreur qu'il subissait. Le Horla, un être surhumain, le terrasse chaque nuit et lui boit sa vie. Cette folie le conduira à de nombreuses actions insensées. Il en viendra même à mettre le feu à sa maison et laissera brûler ses domestiques. Maupassant souffrait de troubles, notammentl'impression de se voir à l'extérieur de lui, ou l'impression qu'il était étranger à la personne qu'il voyait dans le miroir. En fait le Horla est l'aboutissement d'une série de conte qui partent d'un sentiment de double puis à un être surnaturel. Maupassant a renouvelé le thème du double, présent dans la littérature fantastique depuis Hoffmann, en se servant des dernières réflexions scientifiques et médicales à la mode, notamment l'hypnose et les travaux sur l'hystérie de Charcot à la Salpêtrière.
Vous êtes professeur de lettres ou documentaliste au collège ? Informée, sérieuse et inventive, la Nouvelle Revue Pédagogique vous accompagne tout au long de l'année scolaire En complément de la revue, le Supplément collège apporte une étude complète d'une œuvre ou d'un groupement de textes, en conformité avec les programmes officiels. Composé d'une dizaine de séances, accompagnée chacune d'une fiche élève photocopiable, le Supplément propose un travail approfondi, modulable et variant les supports. Les corrigés des fiches se trouvent en fin de revue. Informée, sérieuse et inventive, la NRP vous accompagne tout au long de l'année scolaire. Thème : Quand le quotidien devient étrange
Je vous propose un super pack de 2 livres de science-fiction et de fantastique : -Chroniques des robots : Sur Terre, l’humanité fait face à des défis écologiques de plus en plus complexes. Des scientifiques effectuent en secret des recherches sur une nouvelle énergie propre. Jusqu’au jour où, par erreur, ils ouvrent la porte de l’espace et provoquent une invasion de robots venus d’une autre galaxie. La guerre éclate entre l’homme et les envahisseurs extraterrestres. Remportant le combat, les machines établissent une nouvelle société planétaire basée sur une application sans âme de la bienveillance. Cependant, ce nouveau monde, dirigé par un ordinateur universel et des robots, s’avère bientôt inhumain. Alors que la majorité de la population humaine se soumet à l’administration automatisée, trois amis, deux hommes et une femme, refusent d’abdiquer quand bien même la lutte deviendrait insoutenable. Ils vont alors vivre d’extraordinaires aventures contre l’ordinateur universel. Soudain, une panne mystérieuse immobilise l’ordinateur. C’est la révolte sur Terre. Sur une planète dont l’humanité a enfin reprit le contrôle, l’Homme...
" Suis-je fou, ou bien le Diable, avec ses ruses les plus subtiles, se joue-t-il de moi ? " Telle est la question qui obsède la plupart des héros de récits fantastiques. C'est le cas ici, qu'il s'agisse du Cœur révélateur de Poe, de Deux Acteurs pour un rôle de Gautier, de La Nuit de Maupassant, ou de La Perspective Nevski de Gogol. Interactifs avant la lettre, ces récits laissent le lecteur à la fois libre d'interpréter ce qu'il lit et prisonnier d'une terreur sourde qui le fascine. Aux Etats-Unis comme en Russie et en France, la littérature fantastique se joue des angoisses les plus profondes de l'homme pour tailler des histoires à la mesure de ses cauchemars. Grâce au questionnaire, les élèves apprendront à mieux cerner la particularité de la nouvelle et du genre fantastique, en découvrant les contraintes et les plaisirs de la forme courte et en reconnaissant les glissements du récit au discours, les modalisations et tous les procédés rhétoriques qui confèrent à l'intrigue ce charme mystérieux qui les incitera peut-être à entrer en écriture.
Toutes les littératures connaissent le genre narratif bref, lui donnent des qualifications comme: 'nouvelle', 'novella', 'fable', 'fabliau', 'dit', 'conte', 'cuento', etc. Les variations terminologiques multiples trahissent cependant l'incertitude des auteurs et de leurs destinataires devant ce modus dicendi particulier. Car qu'est-ce que c'est qu'un récit bref? Est-ce simplement un récit de moins de 100 pages comme le prétendent certains érudits contemporains ou faut-il supposer l'existence d'autres critères sur la base desquels on pourrait arriver à une différenciation vraiment fonctionnelle? Dans la pratique toute tentative de catégorisation des nombreuses manifestations du genre narratif bref est restée vaine. Le paradoxe est cependant que ce mode littéraire populaire, qu'on ne réussira probablement jamais à circonscrire de façon adéquate, semble se conformer à un certain horizon d'attente et se distinguer de l'écriture épique ou romanesque. Le recueil d'études que voici fait l'histoire de ce modus dicendi fascinant dans les littératures de l'Espagne, de l'Italie et de la France (et des régions francophones) et cela depuis le Moyen Age jusqu'à nos jours....
" D'où viennent ces influences mystérieuses qui changent en découragement notre bonheur et notre confiance en détresse ? On dirait que l'air, l'air invisible est plein d'inconnaissables Puissances, dont nous subissons les voisinages mystérieux. " L'homme qui écrit ces lignes se croit poursuivi par une redoutable créature invisible : le Horla. Une créature qui va l'entraîner au bout de la folie...
Une édition de référence du Horla de Guy de Maupassant, spécialement conçue pour la lecture sur les supports numériques. « D’où viennent ces influences mystérieuses qui changent en découragement notre bonheur et notre confiance en détresse ? On dirait que l’air, l’air invisible est plein d’inconnaissables Puissances, dont nous subissons les voisinages mystérieux. Je m’éveille plein de gaieté, avec des envies de chanter dans la gorge. – Pourquoi ? – Je descends le long de l’eau ; et soudain, après une courte promenade, je rentre désolé, comme si quelque malheur m’attendait chez moi. – Pourquoi ? – Est-ce un frisson de froid qui, frôlant ma peau, a ébranlé mes nerfs et assombri mon âme ? Est-ce la forme des nuages, ou la couleur du jour, la couleur des choses, si variable, qui, passant par mes yeux, a troublé ma pensée ? Sait-on ? »
Oeuvres en texte intégral, en lien avec l'objet d'étude « Le récit au XIXe siècle » du programme de français en quatrième (4e). Le narrateur confie à son journal l'expérience angoissante qu'il fait de la présence d'un être invisible auquel il donne le nom de Horla. Jour après jour, sa terreur augmente et les doutes qui l'assaillent le mènent aux portes de la folie. Un récit incontournable de la littérature fantastique, suivi de Lettre d'un fou qui en éclaire la genèse. Soigneusement annoté, le texte est associé à un dossier illustré, qui comprend : un guide de lecture intitulé « Deux nouvelles fantastiques sur le thème de la folie », avec des repères, un parcours de l'oeuvre et un groupement de documents sur le thème de l'inquiétante étrangeté, une enquête documentaire sur les thèmes fantastiques dans la peinture du XIXe siècle, qui permet de prolonger l'étude de l'oeuvre par un travail d'histoire des arts.
Tout près d’une petite ville, les Tuvache et les Vallin, paysans tranquilles et pauvres, vivent côte à côte dans la plus grande harmonie, confondant même, à l’occasion, leurs enfants. Mais quand Mme d’Hubières, qui s’est prise d’affection pour les deux cadets, propose d’en « prendre » un pour l’élever dans l’opulence, rien ne va plus et l’amitié entre les deux ménages vacille.
C'est dans un Paris fin XIXe que nous entraîne ici Maupassant, dans la capitale des plaisirs et des rencontres où se nouent des drames intimes : passions fatales, espoirs déçus, aventures joyeuses qui, soudain, tournent à la tragédie, malentendus, trahisons. Avec un-réalisme dur que tempèrent les images tendres et poétiques de la ville lumière, Maupassant, sans jamais prendre parti, évoque dans ces nouvelles, des femmes et des hommes pris dans les filets d'un destin rarement maîtrisé.
L'histoire littéraire est jalonnée d'affirmations si convaincantes qu'elles se répètent à l'envi. Maupassant en a souvent été victime. On a pu dire que ses volumes de récits courts étaient la simple réunion - hasardeuse et opportuniste - des derniers textes parus dans la presse. Un certain nombre d'éditeurs ont alors redistribué les contes et nouvelles sur le lit de Procuste, regroupant de façon parfois arbitraire les récits courts autour de parcours thématiques et génériques. Pour une poétique du recueil se propose de montrer que, loin d'être la rencontre fortuite de textes, les volumes de contes conçus par Maupassant jouent avec les possibilités du livre et avec les voisinages de textes qu'il permet. Comment ignorer que, sur les quelque trois cents contes parus dans les journaux, Maupassant a laissé dans ses cartons un tiers de sa production et a ventilé les deux tiers restants dans quinze recueils qu'il a composés lui-même ? Pourquoi l'édition posthume ne les a-t-elle pas plus souvent pris en compte ? Selon quels critères les textes ont-ils été répartis par l'écrivain dans ses quinze ouvrages ? Que peut nous apprendre l'archéologie des recueils ? ...
Edition enrichie comportant un carnet de lecture pour connaître l’auteur et mieux comprendre son œuvre. Une femme égarant la parure de diamants qu'une amie lui a prêtée pour la soirée... Un lâche à la veille du duel qu'il a imprudemment provoqué... Un vieux cheval devenu inutile... Un petit paysan que ses parents, par amour, ont refusé de vendre au couple aisé qui voulait l'adopter... Un vieillard moribond qui ne se décide pas à mourir... Cinq destins cruels, racontés avec noirceur et drôlerie par l'un de nos plus grands conteurs. Titre recommandé par l'Education Nationale, au programme de 4e.
Nouvelles fantastiques qui conduisent aux portes d'une réflexion métaphysique et philosophique teintée d'humour. Prix de l'Armée des douze singes 2005.
Édition enrichie (Préface, notes, chronologie et bibliographie) Fables de vampires, histoires de doubles et de sortilèges, ce recueil évoque par bien des traits une taverne allemande d'Hoffmann, avec ses monstres inquiétants et ses fantômes grinçants. On y retrouve, en effet, les thèmes chers à la première génération romantique, et notamment sa fascination pour le fantastique venu d'Ecosse ou de Rhénanie. A ceci près, cependant, que Théophile Gautier imprime sa marque propre à cet univers trouble de la rêverie humaine : chaque récit reçoit un supplément d'angoisse et de surnaturel qui renforce sa dimension fantastique et l'agrémente d'un surcroît de mystère. L'un des proches de Théophile Gautier avait affirmé que «c'était peu de dire qu'il était superstitieux, il était la superstition même...» Ces Contes et récits fantastiques en sont la parfaite illustration. Derrière le bon vivant se cache en fait un homme taraudé par les sombres figures de l'irrationnel. A sa manière, peut-être, un devancier du Breton de Nadja, lequel dénonce la vanité de «la conventionnelle opposition de la folie et de la raison qui se refuse à faire la part de...
Policière, épistolaire, autobiographique, humoristique... cet ouvrage pédagogique et ludique vous donne les clés indispensables pour vous lancer dans l'écriture de tout type de nouvelles. Plus d'une centaine d'extraits de nouvelles vous serviront de pistes d'écriture et vous permettront de vous familiariser avec les techniques de base : construire le récit, choisir un point de vue, gérer la chronologie, définir le ton, manier les figures de style, approfondir l'art subtil de la chute... Des exercices au canevas préformé vous aideront à obtenir un résultat immédiat sous forme de nouvelles achevées. Avec l'entraînement, vous affirmerez votre style et affûterez votre plume pour créer des oeuvres personnelles et originales !
Cet ouvrage présente au public français un pan souvent méconnu de la production cinématographique espagnole : le cinéma fantastique. Les études réunies ici interrogent les traditions iconographiques et sociales qui dessinent les contours du genre fantastique dans le cinéma espagnol. Les deux premiers articles offrent une réflexion théorique sur la notion de fantastique et un rappel historique de l’évolution du genre en Espagne. Les articles suivants sont consacrés à l’analyse d’un film ou d’un corpus de films. Certains étudient plus particulièrement l’intertextualité et les phénomènes d’hybridation, tandis que d’autres s’attachent à mettre au jour, derrière les figures de monstres ou de fantômes, les problématiques sociales ou politiques sous-jacentes. On constate ainsi que le cinéma fantastique n’est pas simplement un genre d’évasion, mais peut aussi traduire les préoccupations actuelles de la société espagnole, notamment son difficile rapport au passé.
Où se cachent les nouvelles sources de la peur? Quand la réalité montre-elle son envers angoissant? Le nouveau fantastique de Jean-Pierre Andrevon nous invite à parcourir avec le « King » ou « Lovecraft » français les chemins sinueux de l’étrange moderne. New sources of fear – where do they hide? When does reality reveal its distressing underside? Le nouveau fantastique de Jean-Pierre Andrevon invites us to walk the winding paths of the modern uncanny along with “the French King” or “the French Lovecraft”.
Décryptez l’univers de Guy de Maupassant en moins d’une heure ! Considéré pendant longtemps comme un auteur trop simple et trop superficiel, Maupassant figure aujourd'hui dans le panthéon de la littérature française. Auteur de six romans, il est surtout passé à la postérité pour ses contes et nouvelles. Refusant de se laisser enfermer dans une école littéraire, il ne s'inscrit pas moins dans l'esthétique réaliste qui domine son époque, avec pour ambition de dépeindre le réel sans chercher à l'embellir. Mais chez Maupassant, le quotidien est parfois bouleversé par l'irruption de l'insolite. Le réalisme cède alors le pas au fantastique, à la folie, à la peur... Ce livre vous permettra d’en savoir plus sur : Le contexte politique et culturel dans lequel Maupassant s’inscritLa vie de l’écrivain et son parcoursLes caractéristiques et spécificités de ses œuvres Une sélection d’œuvres-clés de MaupassantSon impact dans l’histoire littéraireLe mot de l’éditeur : « Dans ce numéro de la série 50MINUTES | Écrivains, Marie Piette retrace le destin de Maupassant, de son enfance normande à la fin de sa vie, placée sous le signe de la...
Recueil de nouvelles fantastiques ayant, en partie, pour cadre la ville d'Arras et ses environs.Comme partout s'y côtoient la mort, la destinée, la folie et surtout l'inattendu. Chaque histoire propose un éclairage nouveau, parfois décalé, voire ironique sur des thèmes assez classiques de la littérature fantastique tels que les vampires, les zombies, l'apocalypse, Dieu...
Les territoires des fantastiques sont multiples, et n’ont pas toujours été explorés. Il en va de même des divers états du fantastique, qui ont produit, et produisent encore, des effets spécifiques, par la mise en œuvre, dans les textes, de figures culturellement codées mais traumatisantes, comme le cauchemar, les monstres, les doubles, les vampires ou Méduse – sans oublier des monstruosités plus actuelles. Chaque époque de la seule « culture occidentale » a donné lieu à des prises en compte, dans l’imaginaire comme dans la réalité, de figures de l’horreur, de la terreur et de la monstruosité – par des récits qui montrent l’évitement du regard, ou sa saturation devant l’innommable. Notre époque, en privilégiant la « monstration » franche, de préférence aux ruses du regard, a-t-elle vraiment donné toute sa place à une lecture des effets de malaise engendrés quand ces figures peintes produisent ou reproduisent ce qu’intuitivement chacun de nous connaît comme un « sentiment de fantastique » ? Comment cet « impossible et pourtant là » se présente-t-il dans le cadre des tableaux présentés comme fantastiques, au moins depuis...
Potocki, Nerval, Gautire, Villiers de l'Isle-Adam : Tzvetan Todorov nous introduit d'abord au plaisir de les relire en nous enseignant à construire les limites d'un genre : dans l'hésitation non résolue du lecteur entre le naturalisme de l'étrange et le surnaturel du merveilleux. Puis il nous conduit au repérage de deux grands groupes de récits fantastiques que commandent respectivement le rapport du personage au monde et son rapport à autrui : ce n'est pas dans un attirail thématique, mais dans un réseau sous-jacent que s'organise le fantastique. Ainsi comprend-on que le fantastique soit du XIXe siècle très précisément.
Hoffmann, Poe, Maupassant, Lovecraft, Stephen King... Les vampires, les zombies, les fantômes, les mortes amoureuses... La littérature fantastique est variée et ses sujets d’effroi multiples. Pour bien la comprendre, il faut rappeler son évolution, relire ses textes marquants, considérer les motifs et les thèmes qui la composent, réfléchir au surnaturel qui la gagne, saisir la menace qu’elle suscite et analyser les émotions qu’elle produit : peur, effroi, angoisse, dégoût... C’est pourquoi cet ouvrage propose successivement une approche théorique, une présentation historique et un exposé critique des grands thèmes fantastiques (les espaces, le double, les amours, les objets, etc.).
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