Embarqué en 1866 pour l'Indochine, le fonctionnaire colonial et disciple de Mallarmé Jules Boissière (1863-1897) s'adonne comme ses collègues à l'opium. Ses Propos d'un intoxiqué (1890) sont le journal d'un fumeur tourmenté par "les sensations perfides et douces", le bonheur d'être pris et l'envie de décrocher.
Vous la verrez partout ! partout ! A Bouxières, dans le mois d’août ; A la Pépinière, en automne ; En Mars, sur le Cours monotone ; Au Terminus tous les hivers ; Et, près de votre lit, quand elle sera morte. Voyez... de mon recueil j’entrebaille la porte, Aussitôt elle glisse en tête de mes vers. Son œil bleu d’acier est perçant comme une vrille ; Une flamme méchante en son orbite brille Quand elle entend parler de bonheur conjugal. Fruit d’une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.
Partager une culture, c'est se comprendre d'un mot - allusion, proverbe ou vers - car chacun connaît l'histoire où le poème qui se profile derrière. Tel est l'esprit de ce livre : faire découvrir les textes fondateurs de la civilisation chinoise afin de partager avec tout chinois ce fonds commun de récits, d'idées et d'anecdotes qui en constituent à la fois la part la plus intime et la plus répandue. Cette anthologie fait une belle place au théâtre et aux essais, genre trop méconnus, sans négliger les poèmes et les romans les plus célèbres. Certains textes ont été choisi pour provoquer une résonance chez le lecteur aujourd'hui : il verra des mais proches dans ces écrivains habités du sentiment de la nature, défendant la puissance de l'amour face aux conventions sociales, ou préoccupé de morale politique.
Auprès de la question théorique ou historique traditionnelle : « Qu'est-ce que la littérature ? », se pose avec plus d’urgence aujourd’hui une question critique et politique : « Que peut la littérature ? » Quelle valeur la société et la culture contemporaines attribuent-elles à la littérature ? Quelle utilité ? Quel rôle ? « Ma confiance en l’avenir de la littérature, déclarait Calvino, repose sur la certitude qu’il y a des choses que seule la littérature peut nous donner. » Ce credo serait-il encore le nôtre ?
Comme le dit Katherine Mansfield, Francis Carco est « l'écrivain des bas-fonds ». « Les rues obscures, les bars retentissants des appels des sirènes, les navires en partance et les feux dans la nuit » hantent son univers. Dans le Paris des mauvais garçons et des filles de joie, il partage la vie de bohême d'Apollinaire, Max Jacob, Modigliani ou Pierre Mac Orlan. C'est tout le pittoresque de ce monde interlope, dont Renoir, Duvivier et Carné se sont emparés au cinéma, que l'on retrouve dans ce premier roman. Il nous introduit dans le milieu des souteneurs et des prostituées de Montmartre, sur les traces de Jésus-la-Caille, proxénète homosexuel qui va connaître, pour la première fois, l'amour d'une femme. Le ton des dialogues, la peinture des personnages et l'atmosphère poisseuse en font un grand classique. « Relu Jésus-la-Caille qui m'a paru excellent d'un bout à l'autre. On y chercherait en vain une faute, une vulgarité. Ce sujet extraordinairement scabreux est traité sans fausse pudeur. » Julien Green, Journal.
Excerpt from Odelettes Le livre dont je vais parler n'a pas soixante pages; c'est un recueil de douze à quinze pièces de poésie, dont la plus longue n'excède pas qua tre - vingts vers. Tout ce que je voudrais, à propos de ce souvenir, de cette carte de visite poétique adressée à quelques amis et a un petit nombre de. About the Publisher Forgotten Books publishes hundreds of thousands of rare and classic books. Find more at www.forgottenbooks.com This book is a reproduction of an important historical work. Forgotten Books uses state-of-the-art technology to digitally reconstruct the work, preserving the original format whilst repairing imperfections present in the aged copy. In rare cases, an imperfection in the original, such as a blemish or missing page, may be replicated in our edition. We do, however, repair the vast majority of imperfections successfully; any imperfections that remain are intentionally left to preserve the state of such historical works.
Comédie faussement naturaliste et féerie érotisante, Le Pavillon des Jades pourrait dater du début des Qing (1644-1911). Son auteur, toujours inconnu, y réussit le tour de force de convoquer toute une palette de situations cocasses et de personnages hauts en couleur : un homme se fait rectifier le sexe pour satisfaire les attentes de son épouse, un cocufieur perd la vie à cause de son goût pour la bagatelle, une renarde aimante échappe à la mort pour revenir se venger de son amant ingrat, un vieux marchand s’épuise à combler sa jeune épouse à la sensualité trop prononcée, sans compter un lot de servantes zélées et un maître ès choses du sexe particulièrement performant. Plaisamment dérangeant, ce roman, où les lettrés perdent de leur superbe, orchestre un renversement des valeurs qui méritait à lui seul qu’il soit rendu à la vie.
Extrait : "A quoi bon ? –Vaste et terrible point d'interrogation, qui saisit la critique au collet, dès le premier pas qu'elle veut faire dans son premier chapitre. L'artiste reproche tout d'abord à la critique de ne pouvoir rien enseigner au bourgeois, qui ne veut ni peindre ni rimer, –ni à l'art, puisque c'est de ses entrailles que la critique est sortie. Et pourtant que d'artistes de ce temps-ci doivent à elle seule leur pauvre renommée ! "
Entre le 4 mars et le 10 avril 1885, Bloy fait paraître 4 numéros de son pamphlet hebdomadaire. La cinquième livraison, entièrement rédigée, ne sera jamais publiée, le commanditaire s'étant retiré, effaré par la violence des propos de l'auteur du "Désespéré". Ce volume, qui reprend fidèlement la maquette de cette revue, présente les cinq numéros.
Ce petit roman pornographique datant vraisemblablement du milieu du XVIIe siècle vaut surtout pour l’originalité et la vitalité avec lesquelles son auteur conjugue surnaturel et érotisme. Toutes les postures y sont exposées avec force détails et sans aucune fausse pudeur, et le recours à un diablotin de moine ayant la capacité de changer de taille – ce qui lui permet de se faufiler vraiment partout – en autorise même d’inédites. Elles s’organisent autour d’une trame romanesque décrivant la désagrégation d’une famille mandarinale confrontée à quatre irrésistibles succubes à la beauté ensorcelante et à un moine à géométrie variable, métaphore à peine voilée du sexe masculin.
EXTRAIT:Ris sous la griffe des vautours,Coeur meurtri, que leur bec entame !Vas-tu te plaindre d'une femme ?Non ! je veux boire à ses amours !Je boirai le vin et la lie,O Furie aux cheveux flottants !Pour mieux pouvoir en même tempsTrouver la haine et la folie.Dans mon verre entouré de fleursS'il tombe une larme brûlante,Rassurez ma main chancelante,Et faites-moi boire mes pleurs.Assez de plaintes sérieusesQuand le bourgogne a ruisselé,Sang vermeil du raisin fouléPar des Bacchantes furieuses.
Item no. 194 in Two centuries of French drama, 1760-1960, a collection of 2,014 French dramas housed in the Department of Special Collections, University of Florida Libraries.
Quand l'empire Ming déjà moribond s'effondrait pour toujours, Li Yu (1611-1680) devenait le romancier le plus imaginatif de la littérature chinoise et le créateur le plus attachant de son siècle. Conteur de génie, dramaturge célèbre, amuseur de talent, débusqueur d'idées reçues, tel est Li Yu qui, pour notre bonheur, échoua aux examens et ne put jamais devenir mandarin. C'est bien le Li Yu persifleur, à l'ironie mordante, que nous retrouvons dans ces cinq récits dont nous proposons la première traduction en langue occidentale. On prendra toute la mesure de son inimitable talent à " rafraîchir les yeux et les oreilles " de son lecteur avec ces comédies amoureuses qui nous conduisent dans les foyers conjugaux ou dans les venelles fleuries des quartiers de plaisir. Mais c'est pour les femmes, on le verra, qu'il écrit.
Presque tous les traités de poésie ont été écrits au XVIIe et au XVIIIe siècle, c’est - à - dire aux époques où l’on a le plus mal connu et le plus mal su l’art de la Poésie. Aussi pour étudier, même superficiellement, cet art, qui est le premier et le plus difficile de tous, faut-il commencer par faire table rase de tout ce qu’on a appris, et se présenter avec l’esprit semblable à une page blanche. J’entends d’ici l’objection. Fruit d’une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.